Estas imagens nunca tiveram nome. Mas, para o efeito, interessava dar-lhes uma identidade própria. Os nomes escolhidos foram os que se pensou que melhor poderiam relacionar-se com as imagens, e a eventual escolha de nomes estrangeiros deve-se apenas a essa pretensão. Pretensão sim, pretenciosismo não.
Onde é nítida (ou imaginada) a influência dos Mestres, a referência a esse facto é clara, fazendo jus ao provérbio "a imitação é a melhor forma de lisonjear".
Ao Amador, levanta-se desde logo a questão da reprodução fiel das imagens. As fotos estão, na sua maior parte, impressas em papel nos formatos 18x24cm, 24x30cm e 30x40cm. Para o mais pequeno destes formatos recorreu-se à digitalização com um scanner @ 1200 ppi, utilizando uma imagem-padrão para optimizar a reprodução das tonalidades e da gama de cinzentos (a célebre "Shirley" da Kodak). Como os formatos maiores não cabem no scanner, resta a opção de os fotografar digitalmente e afinar a imagem para reproduzir o original o melhor possível (de novo com a ajuda da "Shirley").
Os filmes mais utilizados foram Kodak Tri-X e Ilford HP5, sempre revelados em casa, com banhos de diferentes fórmulas consoante o objectivo pretendido. O papel utilizado foi Agfa Record Rapid (graduações 2, 3 e 5), revelados e fixados com banhos de composição variada, adequados ao fim em vista. Várias imagens tiveram processamento adicional (por exemplo, para alterar químicamente a cor do depósito de prata) ou foram sujeitas a impressão em papeis especiais (alguns de elaboração caseira) ou alteração física. Muitas das preparações utilizadas (reveladores, fixadores, banhos de pós-processamento) resultam de experimentação e formulações próprias.
Notas de rodapé:
A eventual margem branca irregular de algumas imagens denota a utilização integral do negativo, pressupondo aquilo que o Autor entendeu como o "enquadramento perfeito" de origem.
O processamento digital de fotografias obtidas a partir de negativo (ou por digitalização directa do próprio negativo) tem uma fase inesperada e anteriormente inexistente. Com a ampliação da imagem revelam-se *milhões* de imperfeições anteriormente indiscerníveis. Mau-grado todas as precauções, poeiras ou filamentos microscópicos depositam-se no negativo e são transferidos para a prova em papel e para a imagem digital. O que era totalmente invisível no processo convencional aparece agora com um realce inimaginável. E, onde dantes se usava o lápis e o pincel de retoque para as pequenas imperfeições, recorre-se agora ao "cloning". Mas optou-se por manter a correcção no limite do razoável, apenas ao nível do que é aparente a olho nu (tal como outrora se fazia).
1976
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